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落ち穂11:『沖縄ポップの行方』
琉球新報コラム 落ち穂
第11回 (07/5/28掲載分)
『沖縄ポップの行方』

 先日、僕が有線放送で持っている番組のゲストに、ロックバンド「10行」のボーカルのミユキさんが来てくれた。彼女は80年代に「ポップスと琉球旋律の融合」をコンセプトに沖縄で活躍した伝説のバンド「六人組」のボーカルだった人だ。当時はまだ「沖縄ポップ」という言葉やジャンルが生まれる前。公式な音源を残さず解散したためリアルタイムの世代以外にはあまり知られていないが、一貫して沖縄にアイデンティティーをおいた現在進行形の「沖縄音楽」を創作してきた功績と影響は大きい。
 そういう意味では70年代に沖縄音楽を全国に知らしめた喜納昌吉&チャンプルーズにも近い存在ではあるが、バンドという形態をとりながら音楽的には民謡を奏でていたチャンプルーズに対して、六人組はあくまでもポップスに軸足を置きながら沖縄的な要素にアプローチしていた。一番大きな違いは、沖縄サウンドの象徴でもある三線をあえて使わなかったことだろう。三線は一音鳴らすだけでその場を「沖縄」に変えてしまうほど存在感の強い楽器だ。80年代以降の沖縄の現代音楽家たちが民謡のイメージを脱却し、ポップスのフィールドで日本と対等に勝負する為には、一度三線(つまり沖縄)を遠ざける必要があったのではないかと思う。
 しかしその後、数度の沖縄ブームを経て状況は変わった。昨今県外からの需要が高まり、今や三線はあらゆるジャンルの音楽の味付けに使われている。勿論三線が気軽で手軽な楽器として普及するのは素晴らしいことではあるが、安易に使い過ぎると表面的な沖縄音楽になってしまうこともある。だからこそあえてその万能調味料を使わずに表現する内面的なアイディアや可能性の追求を忘れないことも沖縄のアーティスト達の課題と言えるだろう。
 10行のアルバム「瑠璃」には三線もウチナーグチもイヤサッサの囃子も入っていないが、歌詞や音のどこをどう切り取っても沖縄でしか生まれ得ないものだ。目に見える「らしさ」を使わずとも、魂が沖縄に根ざしている限り沖縄は沖縄だと再確認できる。


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